&n级别的音色，江关莺语花底滑，大珠小珠落玉盘般动听，本身就很具有可欣赏了。

因此这等级别的和音编排是无往不利的，碰上同样善于配合或者善于被配合的声音，就容易出高质量的神级舞台效果。

所以经过长时间录制下来的版本里，林菀依的深情演唱为这首歌注入情感和意义。

泰勒的音色亮而有力，有点像电音，却不失变化，令其强大的气声唱法，营造出一种声音蔓延开来的磅礴感觉。

两种声音搭配，扩大了声音的体积感和层次感。

如果用香水比

喻，林菀依的声音构成清新的前调和温和的基调，泰勒的声音构成令人愉悦的，明亮的中调。

两人天使般的嗓音和“微笑式”唱法，让这个录音现场有了一种婚礼般的沉浸感，仪式感和幸福感。

再加上很有画面感的歌词，落霞如虹彩，斑斓渐变，有着如絮的柔软与轻盈。

其中充盈的是少年憧憬，半是期待半迷茫；少年向往，气势夺人不妥协；少年有梦，自由热烈永激荡。

我希望许过的愿望一路生花

将那雨中的人藏在屋檐下

岁月在冲刷逆流沧桑的喧哗

安静的夜晚你在想谁吗

我希望许过的愿望一路生花

护送那时的梦抵挡过风沙

指尖的樱花如诗写谁的韶华

疯狂的热爱夹带着文雅

尤其是副歌部分的旋律实在太好听了，更在和声唱段里，有意通过调整唱词长短及语气的轻重变化来错开音高共振，不说万分完美，但听感上令人舒适无疑，非常佩服二位的专业能力！

便是见识过无数经典的孙南，都对她们的演唱大加赞赏，并对刘清山的“创作”能力大唱颂歌。

他的态度其实还是挺真实的，因为他手里正我这另一首歌，这首叫做《起风了》的歌曲。

这首歌同样具有着超越了年代感的更新潮理念，脱离了传统以上的流行乐的一些固有创作套路，行程了独属于刘清山的一种音乐风格，那就是配器的新颖和曲风的共鸣品质。

更让他感到开心的

是，这首歌虽然打着他跟刘清山合唱的幌子，实际是是以他为主的独唱效果。

刘清山顶多在某些段落加了些和音，显然他是有意让这首歌成为孙南另一首代表作的打算。

这么多年，孙南的嗓音一直没有变化，还是那种音色鲜明的男高音。

这一点也是刘清山最感自愧不如的地方，这种音色很特别，是一种基于咽音唱法和他的共鸣。

当然了，他的这种声音的风格也不是独一无二的，很多藏族的民歌手，尤其是老一辈的藏族民歌手，他们的歌声里都有很大比例的咽音成分。

在历史上很长一段时间里，这种又高又硬的声音，简直就是藏族民歌的一个代言词。

但现代音乐乐坛因为有了孙南而诞生了孙式唱腔，它的发声原理，是靠气息带动鼻腔靠上的位置而非鼻腔快速振动而发出的声音。

咽音唱法和关闭唱法，这两个说法，其实都是来自于意大利美声唱法。

但是这两个方法本身，并不是美声唱法独创的，实际上从古至今，那些厉害的、擅长高音的歌手往往先天，或是通过后天的练习，学会了这些唱法。

这两种唱法获得高音的秘密，在原理上有一个相同点，那就是缩小声带的震动面积。

会弹吉他的朋友都知道，想在一根弦上发出更高的音，有两个办法，一个把琴弦拉得更紧，一个是缩短琴弦的震动部分的长度，即在品格上按住琴弦。

声带也是一样。

普通人唱高音，靠拉紧声带，这样越高就越吃力，而且很容易就达到极限了，脸红脖子粗，听着也